INTERVIEWS

あのころは声優学校は全くなかったんですよ。

──『ヤマト』は最初の放送をリアルタイムで拝見してました。

麻上　１話めから？　『猿の軍団』（※1）とか『ハイジ』（※2）じゃなくて？

──１話目からです。 うちは熊本だったんで、日曜午前中の11時半にオンエアされてたんです。だからそのへんの裏番組とのバッティングはなかったんです。

麻上　午前中？　へえー。そうだったんだ。

──さらに再放送のときは午前６時くらいだったので、早起きしないといけなくて。

麻上　再放送も観てくださったんですね。それはそれは。

──お生まれは小樽ですよね？　お育ちが藤沢で。小樽生まれの湘南育ちって、日活映画（※3）みたいですね（笑）。学校も赤木圭一郎（※4）さんと同じだとか？

麻上　はい、鎌倉高校です。

──湘南ではどういう少女時代を過ごされたんですか？

麻上　んー、海が大好きでしたねぇ。高校が海に面してたんで、よく授業を抜け出して、砂浜に降りて。絶好のロケーションなんですよ。みんなが勉強してるとき、そこでよく将来のこととか考えてました。

──青春ドラマみたいですね。山国出身の僕からすると、うらやましい環境で。

麻上　いや、メチャメチャ田舎ですよ、湘南も。横浜が都会って思ってた。

──麻上さんは、はじめから声優になろうとしてなった先駆けの方といわれますが、きっかけはなんだったんです？

麻上　もともとアニメが好きだったんですけど、声優を目指すようになったのは、小さいころに親が買ってくれた、絵本とか紙芝居の影響かなぁと。当時はソノシートが入ってて、その中の声をやってらしたのが右手和子さん（※5）とか、それから里見京子（※6）さんを始めとするＮＨＫ放送劇団（※7）の方々で、ひとりでいろんな役を演じながら、読み聞かせていくんです。その影響で、本を読むのが好きになって、小学校にあがってからは、先生が「はい、読める人？」って聞くと、真っ先に手をあげる子だったのね。それもあって、放送委員になって。お昼休みは給食持って放送室にこもって、勝手に朗読の時間にしちゃったり。そこからずーっとわたしのお昼は放送室の中。中学も高校も。ラジオドラマ作ったり、ディスクジョッキーの真似事したり（笑）。

──ラジオに投稿したりとかは？

麻上　あ、修学旅行のとき、旅先でハガキ読んでもらったこと、ありますよ。でも、出す方より読む方をやりたかった。だから高校時代、まずは声の仕事に目標を絞ったんですよ。で、アナウンサーか声優かで迷ってたら、アナウンサーになった放送部の先輩に言われて。「アナウンサーは、書かれた文字をキチッと読んで、聞き手に伝える仕事だよ。けど声優は、文字を自分の感性でとらえて、それを聞き手に渡すんじゃないか」って。それで声優をやりたいと思ったわけです。もともと職人芸というものに憧れてて、アナウンサーより声優の方が職人的だと思ったんですね。で、高校卒業のとき、進学するより、目標に向けて早く一歩を踏み出そうと。

──具体的にはどういう形で？

麻上　声優学校を探しました。でも当時は、全くなかったんですよ。唯一、「アナウンスアカデミー」ってところが、やっと声優科みたいなのを作ったばかりで。でもその年の９月に、黒沢良（※8）さんが声優学校を始めて。当時の声優業界は、新人が入りにくい環境だったんですね。黒沢先生はそこに新陳代謝を起こして、もっと将来に夢が持てる仕事にしたいと。そういう趣旨で、日本で最初の声優学校、「黒沢良アテレコ教室」（※9）を開かれたんです。わたしがそれを知ったのは、夏前かな？　新聞の小さい記事を、例のアナウンサーの先輩が見つけて、切り抜いて送ってくれたんです。で、「受けるっ！」と。

──おうちの方は、何かおっしゃってましたか？

麻上　父は、友だちと組んでやるなら駄目だって言ってましたね。失敗したとき、お互い責任のなすりあいになるからって。自分ひとりならいいって。父は、私が卒業時にまだ返還前の沖縄に１人で旅行に行くのを許してくれるような、女の子も自立心がないとダメだ、というような人でしたから。で、受けに行ったら300人くらい受験生がいて、そこから30人が受かったんです。わたしは何の経験もないけど、他はアナウンサーだった人とか、劇団にいる人がほとんどで、みんな大人。そのひとりがね、アナゴさんの声のかたですよ（笑）。

──若本規夫（※10）さんですね。元警察官で、機動隊にいらっしゃったとか？

麻上　そう！　警察官っていうのは大変なんだっていう話をよくされてましたねー。人身事故のあと始末とか、俺たちがするんだぞって、そんな話ばっかり（笑）。

──黒沢さんの学校では、どういう授業があったんでしょう？

麻上　週３日、３時間ずつくらいで、ナレーションとか、洋画の吹き替えの授業がありました。局のプロデューサーとか、ディレクターとか、いろんな方が講師で来て。けど生徒は、劇団にいた人が大半だから、みんなアテる技術を学んで、すぐスタジオに行って仕事になるんです。そんな中で、わたしだけ何も知らない（笑）。あとで聞いたら、そのまっさらなところを買われて受かったそうなんですけど。そんなわたしにみんなすごく親切で、授業は午後からなのに、朝から練習につきあってくれたりしたのね。一緒に体操して、発声練習して。それは本当に勉強になりました。

──黒沢良さんの印象はどうでした？

麻上　神さまですよ。雲の上の人。何でも初見でできちゃう。納谷悟朗（※11）さんも同じですけど。黒沢先生はＣＭの仕事をたくさんやってらして、たまにスタジオに連れていってくださったんです。するとスタジオの人が全員バッと出てきて、先生に挨拶するのね。で、すぐ台本受け取って、「先生、そろそろいきましょうか？」「うん」って始めて、「ＯＫでーす」って。１回で秒数もピッタリ。「今回は12.20くらいで」って言うと、それも１回でこなしちゃう。もちろん表現とかもバッチリで。すっごぉいって感じ。

──そういうプロの仕事を、傍で見ていてどう思われました？

麻上　いやぁ、あんな風になりたいって思いましたよ。だってアテレコの仕事行けば、先生用のマイクがあるんですよ。特別な箱をパッと開けると、金色のマイクが（笑）。

──金色のマイク（笑）！

麻上　そう。黒沢先生専用マイク。でね、調整室で見学させてもらってると、ディレクターの中野寛次先生（※12）が「見ててごらん」って、音響装置のメーターを指すんです。そのメーターの針がね、もう決まった範囲内しか動かないの。怒鳴ったときも、ちっちゃな声のときも、つねに真ん中。レベルが一緒。

──やはりＮＨＫ放送劇団のご出身だけに、放送での声の使い方に熟達されてたんでしょうか？

麻上　でも放送劇団の人でも、みんながみんなではないから。やっぱり天才ですよ、先生は。